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寰球那么大，表面那么优美，时间昙花一现，趁尚未老去，给本人来一场笔墨救赎
你有故事，我有笔墨，只有你承诺，即使还不妨，大概我的下一篇笔墨写的即是你
许多人看来，在文学的几个文体中，小说是最容易做的
诗歌需要灵感，散文需要知识与经验，而小说只需要虚构
这种看法有它的道理，但它的道理很片面的
其实小说像其它任何一种文学文体一样即需要天赋，又需要积累
我17、8岁的时候，就把小说看得很简单，认为自己不说能写《红楼梦》，至少可以写《茶花女》
但写了几笔后，就对小说失望、改写诗歌了，直到上世纪90年代中旬又才开始接触小说——诗歌也不是不好玩的
我对小说，甚至对文学都是在一种没有紧慢的状态下去做的
就因为我的懈怠和愚钝，小说一直拒我于她的门外，而她对于我也更加遥远和暧昧
凉风凄凄/常常被一阵琴声打湿颜面/摸摸衣袋内的车飘/我的青春和爱情/曾在一个叫大渡岗的驿站上悄悄停留
对于泉溪来说，他的爱情和他的诗歌一样比生活稍微好点，尽管他在10多年来经历了几个女人的爱与被爱，但只留在她身边的只有一位
他的命运坎坷，因为他是一个农民的儿子，没有补足牛奶和面包
而爱情一次次的和他擦肩而过，可能是那些高居豪门的女人没有水平欣赏泉溪用心血写出的山货
对泉溪来说，爱情给他带来过短暂的幸福，也给他留下过浅浅的创伤
在这本以爱情为主题的集子中，《唯一的红毛衣》里诉说着的是泉溪对昔日爱情的美好记忆，而在《一条河》中则是对结婚的渴望和美好生活的向往
那个《风中的女孩》和《九月的女孩》，请你接受泉溪对你静静的爱，好吗？我也在这里读者泉溪的诗歌，默默的祝福你们
在春日的暖风中/在夏日的热情里/让我静静的爱你……尽管我至尽尚未知道/走近你的路是长还是短/我会在一条河的尽头等你/我会在一间空屋的门后等你/我会在一首过时的歌里等你/在冬日的梦里/让我静静的爱你/不要过多的语言/不要更多的装饰/不管是白天还是黑夜/让我静静的爱你
泉溪的写作不是无病呻吟，而是很自然的
长期以来他在思茅边地近乎流浪式的生活和他对诗歌语言的把物一样，在吃饱上顿没下顿的生存条件下坚持写作的他依然热爱生活，为身边那些细小事物感动，为它们进行命名
诸如珠市街是思茅一条毫不起眼的老街，和中国许多边地小镇的许多老街一样普通和平常
但他在这条街上度过了自己最青春，最卑微，最混乱，最忧伤，也最为温暖的时光
他为那些时光里最为细小的事物和心情命名，对这个边地城市心存感激
民间与底层，立场性决定了泉溪诗歌艺术的走向
1999年初，我即将从当时的德州高专中文系公关文秘班哔业，因为实习的缘故，我们选择了宴宾楼大酒店
作为学习公共关系和文秘专业的学生来讲，到大酒店锻炼一下是不错的
曹鼎当时就在宴宾楼做高级文化顾问
记得我们一伙十多人到曹老师的办公室里面试，那是一位和蔼可亲的老者，稀疏的头发，消瘦的脸庞，大大的眼镜，给人一种十足的学者风度
虽然我们没有到宴宾楼实习，曹老师每人给了一本他的小册子——《薄积薄发录》
那本小书，是曹老师刚从杏坛退下来的时候出版的，只有五六十个页码，短短的十多篇文章
而就是这本小书成为联系我和曹鼎老师的纽带
操琴人以时而宁靖、时而躁动的变奏演绎中心，整首乐曲时而深刻，时而激扬，娓娓地报告着创作家终身的心酸痛苦、不屈与怨懑
跟着噪音的报告、扩充和铺开，操琴人的情绪获得越发充溢的表达，越发圆融的表白
大概，借助南胡这个媒体，传递的是操琴人本质的一种宽大，以及对人命的深沉领会
将花瓣献给春风，献给泥土，献给流水
此刻大师都在说年青作者不关怀期间不关心社会，这是不大概的
如何大概有人不关怀期间？有的功夫你就算想要制止对期间焦躁也偶然不妨避以免了
部分运气确定是保卫世界和平大会期间接洽在一道的，推敲确定是和期间关系的
树上的白果树叶已十不存一，在秋风中泣泣的颤动，常常随风凄凄的跌落
才掉落在地上的树叶呈牙色色，拿得手上能感触她还带着润润的潮气，叶面柔嫩，分散着白果树叶天然的香味
最先掉到地上的，仍旧形成了金色色，被秋风带走了十足盼望，拿得手上轻轻一碰就碎了，仍旧实足遗失了人命的气味
树叶潮气的流逝水平从多到少，脸色顺序是牙色色，鹅黄色，深黄色及金色色
遽然间创造本人大概是真的老了，想要在书院建文艺社的事，老是洛阳第一拖拉机厂再拖，老是想让本人很减少
遽然间创造，在手中的时间，仍旧掠过很多，翻看着已经写过的演义，那些已经觉得很好的作品，在此刻可见真实那么的好笑
(华夏韵文网