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生活中的失败与拙折一样
受了伤的骡子断了辕杠的车，两个偶尔工的尴尬样酷似唐吉珂德
一提起童年，在人们的想象中都应该是美好的，充满美好记忆的
在童年，孩子们都应该是无忧无虑地玩耍，开开心心地生活！可是，我的童年却是多灾多难！
陈彦：在演义里插入戏文是由于我比拟熟习戏剧体裁
偶尔插一段戏，超过几千字的絮絮不休，那种贴切、比较、标记、代入感偶尔是妙趣横生的
有些戏文不必改一字就可直用
有些稍加变换，立见功效
固然内里有些戏文实足是我本人创造的
我写了几十年戏，每到情深处，就想用大段咏唱来表白情绪
唱词是诗句，不妨一当十，涵盖很大，写着格外过瘾
比方你提到的第四十四章的“剧作”切入，就实足是情绪震动使然
那天写到谁人场合，忆秦娥心灰意冷、悲喜交集地径自走旷古城垣，情绪刻画如何都不许到达我所须要的激烈水平，我就遽然想到了戏曲
戏曲在表白一部分的人命精力高点时，是有很多其它艺术所不完备的本领的，更加是大段本质咏叹，还不妨借助音乐、伴唱、铜器、声效来加以衬托
忆秦娥是陕西梆子伶人，她唱了一辈子戏，在这种本质剧烈搅动的功夫，何不就用大段腔调来实行她人命精力的撕裂与对撞呢
而且实足有这种大概，她是以唱的办法来开释宏大难过的
固然，也惟有角儿忆秦娥能用这种本领，即使是《装台》里的刁顺子，遽然给他来一板自创的戏文，天然显得荒谬、僵硬、粘贴、勉强了
那时开始，并排坐的我们被分开各自安排在书桌的一侧
我和弟弟也把学校里划的"三八"线用在书桌上，谁都不去越过边界线
那三个抽屉，我俩各人一个，中间是放共用的的学习品，比如墨水、笔记本、圆珠笔、钢笔等
而我也放一些被妈妈称为"垃圾"的布头、线头、糖纸和一些剪纸等进去，弟弟是马虎的，他的一个抽屉也够用，装些烟盒，三角片和拍画之类的
时间久了，我就占到两个抽屉，在一个抽屉里放自己的课外书和画册，另一个里放杂物，也就是被妈妈说成是“垃圾”的小女孩喜欢的东西
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