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梁晓声：每个作者所生存的期间都是短促的，但每个作者笔下的笔墨都有尽大概的长度，把本人的期间用笔墨记载下最为浓墨、回顾最为深沉的那一段来，那不只有文艺价格，还不妨动作一种史料供后裔接洽
这是我创造功夫最为长久、波及人物最多、后台功夫跨度最大的长篇，从1973年写到2016年，这之间的隔绝是43年，这司长篇的篇幅也是我一切长篇中最多的一部，130万字
以城市和乡村贯串部棚户区四代人的故事打开，内里有常识分子、底层人物、工人代办、年长的哥哥姐姐下乡、高等学校统一招生考试回复上海大学学的人，因家里没有任何后台联系，最后连接分回底层的厂子里，本质上我写的是一个期间一批儿童从谁人期间生长起来的运气
流过古街，想挑一张明信片，上头要有你爱的飘香金桂，再写上攒了长久都没能说上的话，穿过两座山和三条河，寄给长久未见的你，把街角的小店翻了个遍，却又总感触都不更加
文文跟卖“不记”的说要“不记”，卖“不记”的开始一个一个给她削，她削一个文文就吃一个，可每吃一个文文都要吐剩一点，好象“不记”坏了或是什么的，卖“不记”的身后有一群人，一群年轻人，可以想象的，她是个新来的人，或许他们就是本地的青年，亦或混混，他们有笑有闹，文文不理，只吃她的“不记”
我不知道京胡有多少年的历史了，但是，看到它总免不了心生厚重
何况要听，只是一听，便真的受不了
想想，这么小的一个物件却能发出如此清亮、纯粹的声音，真的不可思议
如果说它的声音跳跃着，我想定是马尾在起着作用，竹弓上的一缕柔滑的马尾，没有失了奔跑的欲望，它们在琴弦上引颈嘶鸣
那么，阴柔如寒露的飘落的气质，绝对就是琴筒上蒙着的那方蛇皮了
这美丽而总让人心伤甚至心生畏惧的动物的皮肤，轻轻颤抖，不禁让人想起站在路灯底孤独饮泣的女子，女子抬起暖玉似的手指，擦抹泪水的一刻，路灯只是幽然一暗，再次回归明亮时，女子已是满头银丝，柱杖而泣……
那个暴风雨之夜，我随着朋友的思绪跌入了生活的幽谷，混淆了倾泄的对象
我成了她，她成了千万个在爱的风雨中溺水挣扎的女人
我在肆虐的狂风、耀白的灯光下刚好读到美国作家怀特的一段文字：
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