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    　　在形成多重话语体系的过程中，散文集中到一点，那就是对远方的风景的精神内涵的发掘

    远方的风景，难道一定要写成景物描写么？一定要极尽铺排那些美色么？不

    谁都明白，那些景色，之所以成为景色，它不是真的就是景色，它是人在景中的一种生命力的体验

    《远方的风景》虽然扯得远，扯得多，但从来没有越出自己的情感所系，也从来没有超出对人生对世界的本质的考问，从人生际遇，从眼前与远方，都与自己的情感融为一体

    其时女儿还小，也是更加爱好

    有一年回故乡，和一群儿童一律围着箩筐不走，拉着奶奶要买几只，母亲用一个废旧的瓷盒装着，放在咱们寝室的台子底下

    女儿猫着腰，成天守在桌下，一会摸摸，一会抓在手中，雏鸭害怕得呀呀叫个不停

    到了黄昏，气温低沉，雏鸭瑟瑟颤动，母亲便刻意将一个灯胆拉到桌下，给绉鸭取暖

    和缓了，雏鸭渐渐不叫了，挤在一道，半睁半闭着杏眼，从来看到很晚，女儿才肯告别

    很罕见人去细细创造梨花的美，我想每朵梨花在跌落时的模样该当是百回千转，不是芙蓉胜似芙蓉，愿在晚秋风中品位睱想着那一树梨花，和着枝端苍翠的绿叶，绿白相间，清平淡淡似霜似雪似棉花胎，甚是入戏和入心

    　　那个让我万劫不复的零点三刻，那个让我象鱼一样接触水源和月光的零点三刻，我带了重重的夜色把食指贴向一个可以给我回音的按钮，让我在获拾美妙的答案的同时心又被轻易地揉碎

    年终将至，花待人归，还家的游子无妨到这走走看看，品一缕芳香，减一分懊恼，享一份清静，怀童真的心，为绚烂的梦