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终于，乾隆看到了唐寅的《山水图》
应该说他眼光不错，知道这画必将流传千古，如不题诗，可惜可惜
于是，搜肠刮肚憋出几句歪诗，深润紫毫，准备留墨
他的笔端直指几百年前的艺术大师苦心经营的画面，用权势之笔任意涂抹，得意的皇帝，听不到半点艺术的痛苦呻吟．．．．．．
此刻我正襟危坐在一条冬天的干涸的河床中央，盘着两腿，像一个出家人那样坐着，这样子很傻，身体下面是一块光滑的大石头
我觉得这石头像我一样的来历不明，一样的感到惶恐，不明白为什么会在这里，应该做些什么
我怜惜石头，不知石头会不会像我怜惜它一样的怜惜我自己
这里通常都少有人来，尤其是在这样寒冷的季节
我用空洞的眼光冷冷地打量着周围的一切，四周萧瑟而寒冷，落寞而冷清
一场冬天的大雾把四周的一切深深地覆盖，也把我自己深深的覆盖，以至于忘了身在何处
古人曾说：“画中丘壑，也是画家胸中之丘壑”
山水之博深灵逸，滋养了世间万物，也滋养了中国的山水绘画
难怪宋代的大书画家米芾曾把绘画称为“墨戏”和“清玩”，绘画的确具有愉悦性情的意趣
画中所描绘的意境令人神往，沉迷其中，可以洗俗忘忧
一幅幅山水画卷，翰墨飘香，无论春夏秋冬，终是山清水秀，幽静葱茏，生机盎然
山水画家身在其中，可谓是：游山戏水忘归途，寻得闲情几万重
那是我用月光的嘴唇对你发言
一个人的历史也就是一个人在他人眼里的历史，是一段尴尬和被动的历史，但又是一段不可回避的历史
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