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一是用人猜忌
在与许文强合作的黄金期，冯敬尧一边用许文强，一面害怕他与自己离心离德
眼看着许文强能力出众，他在心里面是猜忌的
在与许一起赴庙会时，遇到算命先生，那算命的一番美言令冯敬尧笑逐颜开，转而给许文强算命时，一句“你的前途比刚才那位先生还要威风的多”，令冯敬尧脸色骤变
这句话其实是触到了冯的内心，面对许文强的崛起，他不是没有顾虑的
他那种大气在许文强的面前便消失了
所以后来他对本来放手的事情插手，有意无意收买丁力离间许丁二人，一边又想掇成许文强与冯程程，使许文强真正成为自己的女婿
他一面是想拉，一面又在防
但他还是控制不住许文强，遇到了许，对他也是遇到了注定的克星
二是不识时务
冯敬尧作为上海闻人，本应懂得顺应时代潮流的，面对日本的侵华势头，他若想在上海继续立足，只能站在国人立场上，即便是虚假的表现
但冯敬尧竟然看不到这点，不仅与日本人狼狈为奸，还对爱国人士施以毒手，这在形势上造成了他在上海的孤立，鲁秋白一篇文章便让他声名扫地，许文强重回上海后，几篇文章一发，他便无法立足
在这点上，他不及聂仁王，满口的爱国与仁义，轻易便控制住了上海的新势力
这时，冯敬尧本应及时收手，另谋出路，但冯敬尧最后更不识时务，镇压工人运动，暗杀聂仁王，结果一败涂地，令形势无法逆转，他那曾经锋芒逼人的刀刃终于钝了
14.功夫就象一条河，左岸是没辙忘怀的回顾，右岸是犯得着控制的芳华时间，中央赶快流动的，是年青模糊的悲伤
尘世有很多优美的货色，但真实属于本人的却并不多
看庭前花着花落，盛衰荣辱不惊，望天上云积云舒，去留偶尔
在这个纷绕的寰球里，不妨学会用一颗凡是的心去周旋范围的十足，也是一种地步
/> 秋夜清冷
雨声热闹
我和先生相对而坐
柔和的灯光，我面前放着《瓦尔登湖》、《红楼梦》、《唐诗鉴赏词典》、三九感冒冲剂、雪碧、泡着碧螺春的诺亚玻璃杯及水杯
微机里播放着《红楼梦》里的《枉凝眉》，先生把音量渐渐放大，旋律似一袭月色一下子包容了我，整个房间甚至整个人生
缠绵的，忧伤的，无奈的，痴情的，所有的感想和触动在这一刻击得粉碎
他用平静的目光望着我，手中的笔轻轻敲打着桌子
我放下手中的《瓦尔登湖》，用倾听的姿势回望着他
先生面前放着一堆帐本，凌乱的瓜子，手机，香烟及破落退色的一支钢笔
钢笔是我曾经为先生买的，是一对情侣笔，属于我的早被我不知丢到哪里
先生一直珍藏着，看似不用心
想起连先生送我的结婚戒指也可以弄掉，恋爱的时候，先生曾经用一个整夜为我刻制了木质的邱比特剑，剑面刻着正楷的忠贞不渝，是我自己很不小心把剑靶弄断了，如今放在首饰盒里仍是残缺的
接着是好多难得的书籍、贵重的首饰及有着我们相爱影子的饰物，一一被我粗心地丢失，我连自己都失去了耐心，他却一直包容着我
以致结婚九年，他一直履行着自己的诺言：忠贞不渝
如何心事终虚化，是别人的故事
桃花逝水，感伤的是生不逢时的人，在顺水漂流的不甘中哭泣而去
我们用一种同情的目光，看着在感情中挣扎的恋人受尽折磨，我们为之伤心难过，看得我们痛苦难捱
回过头看我们身边的自己，什么时候什么人，已经把感情看得轻淡如尘？在好多人终于有资格去争取爱情的自由时，大家却茫然了
种种理由使我面对相传千年的情感产生了怀疑
这样虚无的没有任何工具可以衡量的感情，值得自己为此付出一生么？人生究竟什么是最重要的？焚身化蝶的壮举走到今天还有多少意义么？ 窗外雨声激烈，耳边萧声缠绵
我不知道先生此刻想什么
他也不知道我在想什么，心有灵犀一点通的经典，在此时也许变得苍白飘渺
但这一切都无法遏止我的浮想联翩
想起十年前与先生为爱情经历的煎熬，想起结婚后两人相待如初的自然平淡，先生离家后，我终日的以泪洗面和所有不成气候的思念，字字句句蕴涵的牵挂《一剪梅》：吩咐相思恨月长，难写词章，懒理梳妆
早知相逢别离伤，从此新添，一段思量
如今想来，还能体会寂寞长夜里侵袭的哀伤
在我没有做作的意念里，我情愿不要钞飘，也希望跟先生朝夕相处，因为人生实在太苦短
除去相识前的二十几年，为生活奔波的别离时间，两个人能真正相处的时日有多少呢？在今夜，婉转的萧声里，所有的思绪都凝化成一道皱纹，烙在渐衰的眼角
在他的眼睛里，我读到自己的日渐衰老，他可以读懂我的眼睛里的对他越来越深的依恋？无论先生懂与不懂，已经没有必要
生活问得太清楚会使我们束手无措
不如在一种宽容中握住一份信任
迩来读到的《朱颜》，我感触是短篇化的一个“代办作”
“小”是要有规则的，不许由于部分探求“小”，就不妨给一个身高级中学一年级米七的人穿上一件三十公分的小衣物——究竟上，谁都不妨看出，那不是符合的“小”，是短促的“小”，是应接不暇的“小”
“小演义”指的是其在短小的篇幅里，完全上有其特殊的完备表示的叙事体裁
《朱颜》的叙事办法是短篇演义式的：故事的发端精细地引见了红岩领会了另一个朱颜的进程，而后侈靡统铺叙了二人之间的故事
计划用短篇演义的办法要想实行“微型”的工作，就惟有一个方法：不管能否符合，一味减少这件衣物——短促来了！“一日，晨”，一致的句子，即是作家全力使其“小演义”正当化的第一个标志
这种报告口气并非是作家报告链条中润滑的局部
在其余局部，咱们读到的是如许的句子：“自那此后，崔红岩就总去遇到过朱朱颜的好个栈房的门口
”象如许的报告，天然、流利，虽不怎样美丽，却也都顺
然而，“又一日，晨，两三点钟，”这一杠子插进入，好象走得不提防一下子从便道跳到了灵活车路上去了似的，不平稳
由于篇幅有限，以是，光有篇幅上的“精减”和收缩还不够，作家所以对情节举行处置——还不许称为“精减”、“收缩”，只能用“干榨”来呼之了
作家采用了“干榨”报告单位中的实质的方法，来篡夺“小演义”的正当身份：一个详细单位即是一次事变的积蕴，每一次都没辙充分，只好用交代性的句子一笔带过——很象一个草率功课的小弟子
这种“干榨”事后的很多详细单位积聚在何处，使演义显得很象一个故事简介
为了更快地中断故事，使其从篇幅上更象一个“小演义”家属中的一员，作家所以安排了一个结果：一辆货车撞死了崔红岩，因为是这位货车司机瞥见了一个穿短裙的女子（书中暗表：那恰是朱朱颜）
这几乎连短篇演义的规则不对了：由于这个详细单位并非是情节兴盛链条上有理的论理“节”，而是节外生出来的一个“枝”
“小演义”的“不料”究竟表面上是如许的吗？那必需是爆发在故当事人人公身上的“事”
作家“借刀杀人”的手法，很有些适得其反的滋味
34、半夜溜出去吃夜宵然后到家之后狗狂叫现在弄得我不敢上楼怕把我爸妈吵醒
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